《小太阳》讲述了4位少年在科学家的帮助下，以可控核聚变技术，设计出人工“小太阳”，并冲破陨石阻碍，使其顺利进入轨道，成功改造北方冬季冰天雪地的自然环境。

　　和“小破球”最初的遭遇相似，《小太阳》冠着“第一部”的大名，却饱经坎坷。它只在当时CCTV6低调播出，此后杳无踪迹，除了科幻电影的粉丝和学者依稀记得。大刘不无心酸地表示，“但愿它的拷贝还在电影厂资料库保存着。”

　　在不久前举行的第二十六届北京大学生电影节学术论坛上，中国艺术研究院研究员秦喜清作了题为《现代化之路与想象未来：中国科幻电影的突破与前景》的演讲。在座的非专业人士，才第一次听到《小太阳》的大名。

　　准确地说，《小太阳》不是一部科幻电影，而是一部上海科教电影制片厂出品的少儿科教片。这一点儿也不奇怪，在《流浪地球》横空出世之前，中国的科幻一般都有给孩子看的科普的影子。

　　秦喜清认为，中国在过去70年里，完成现代工业体系的确立，快速走过机械化、电气化、电子化阶段。在以人工智能为代表的第四次工业革命当中获得发展良机。数字技术、计算机技术在此阶段抓住机会、实现弯道超车，为中国科幻电影的出现提供现实条件。

　　科幻电影可能是类型电影中，与科技发展水平和民众诉求联系最紧密的一种。所以，当《小太阳》惊鸿一瞥之后，我们再次看到中国科幻电影，就到了上世纪八九十年代。那是一个人们再次相信“科学技术是第一生产力”的时代，数学家陈景润能成大众偶像，《我们爱科学》是畅销杂志。

　　让我们回顾那个时间段，中国科幻电影的繁荣：1980年，改编自童思正同名小说的《珊瑚岛上的死光》被搬上银幕，被视为中国第一部科幻电影故事片；1986年的《错位》和1987年的《男人的世界》，前者讲人工智能，后者讲控制性别的生育，更像是借科幻外衣来警示现实；1988年的《霹雳贝贝》更是80后的集体记忆，有人解读实际上“展现当时人们对未来的谨慎态度”……

　　《霹雳贝贝》编剧张之路在1990年又推出了《魔表》，但该片并未承继贝贝的火爆。之后，科幻电影还短暂地关注过环保议题，如1990年的《大气层消失》和1992年的《毒吻》。

　　2000年之后，中国电影市场追逐商业大片。诸如“《长江七号》算不算科幻片”“《美人鱼》竟然是科幻电影？”的议论不绝。“奇幻”“玄幻”“魔幻”等类型混杂，就是不知道科幻到底在哪里？

　　影评人周黎明曾对《流浪地球》导演郭帆说，如果你们成功了，中国的电影里面从此就有了科幻片这一类型，如果你们失败了，我估计若干年就没有人再敢碰硬科幻了。

　　幸好，成功了。

　　在刘慈欣看来，中国什么时候能产生繁荣的科幻电影市场，这与科幻电影本身没有关系，这是一个大时代造就的。综合国力、科技发展作为国产科幻生长的现实土壤，同时也创造了国人拍摄、观看、热议科幻电影的时代语境。

　　秦喜清也有担忧：“目前可提供的资源特别少，大家现在的改编都集中在刘慈欣的小说上。除了刘慈欣，就是《北京折叠》……未来不能只有一个刘慈欣，还应有多元的发展。”

　　《流浪地球》让科幻电影急速升温之后，根据江南同名小说改编的《上海堡垒》已经预定今年暑期档，《明日战记》和改编自同名漫画的《拓星者》也意欲分一杯羹，而中国科幻片最大IP《三体》的影视化进度，千呼万唤始终不出来。

　　在《小太阳》的结尾，“小太阳”原来只是少年天马行空的想象。情绪降下去，价值升起来，旁白说：“小朋友都在想的改造大自然的问题，难道永远只能是一个幻想吗？”

　　中国科幻电影的未来会怎样？或许《流浪地球》的一首推广曲《去流浪》歌词可作注脚，“未来的路途有多长，莫彷徨，在路上”。

　　蒋肖斌 李怡 来源：中国青年报